用影视讲“好故事”：大阅文如何夯实“IP放大器”

　　文| 赵二把刀

　　过去几年里，IP在影视化中的价值体现并不稳定。

　　在早期尝到甜头后，行业中的IP改编影视作品一度陷入“IP+流量”的简单重复模式，但随之很快出现了“同质化”、“口碑差”的现象。2015年起，IP改编剧大批出现，产量大增下口碑热度双收的代表作却不多，“IP失灵论”随之甚嚣尘上;

　　但随着2019年起《庆余年》《赘婿》《斗罗大陆》等一批IP改编剧出现并受到市场欢迎，“IP失灵论”的论调又失去了市场，过去两年被不少人认为是“IP价值回归”的转折点。

　　在6月3日的 2021年阅文年度发布会上，阅文集团首席执行官、腾讯集团副总裁兼腾讯影业首席执行官程武宣布“大阅文”战略升级，这也是去年10月“三驾马车”正式亮相之后，国内IP产业的又一重磅事件。从“IP失灵”到“IP价值回归”，转折是怎么发生的?“大阅文”战略下的“三驾马车”，可以让IP影视化的好势头延续下去吗?读娱君试图结合阅文发布会和行业动态分析一二。

　　痛点和挑战：影视化成为IP生态优化关键

　　在分析IP影视化前，不妨首先理清一件事：IP与影视之间的关系究竟是怎样的?

　　读娱君认为，好的IP首先一定是“好故事”。而经过二十多年的发展，网络文学早已在不断迭代和积累了大量的优秀故事，并且被广泛的读者群体验证。

　　这使得优秀的网络文学IP天然就是最重要的影视内容源头。根据《新华·文化产业IP指数报告(2021)》指数计算结果显示，在IP价值TOP50的名单中，网文原生IP占比最高，达40%;这一占比在TOP20中也达到了40%，较2017-2018年结果有较大幅度提升。网络文学IP孵化集中地效应加强 。

　　而随着网络文学IP经过影视等具备更大用户基础的文化形态改编，也进一步放大了网文IP的源头价值，不断实现对原生内容的反哺，推动网络文学商业模式不断升级。以网文IP改编的影视剧《庆余年》为例，在2019-2020年播放量总计105.13亿。同时《庆余年》播出约一个半月期间内，原著小说在起点读书APP的在线阅读人数、单书在线阅读收入增长来了50倍。

　　这些现象都能看出影视作为“IP放大器”的作用正越发显著。

　　究其原因，从表达形式上来说，影视可以更直接、更多元的讲述IP好故事;其次，影视内容的覆盖范围更广，用户接受程度高，在话题破圈、打造全民影响力方面也是最强的，而影视对于IP影响力的放大不仅可以为IP改编链条中的其他形式作品带来关注，也给后续下游衍生打下了基础。

　　但从行业来看，过去很多年里国内IP开发水平参差不齐，短线和投机思维盛行。影视和IP产业链之间的协同、联动效应自然也是“时有时无”。IP改编影视作品的收视率、口碑和票房，在过去很长一段时间内表现乏善可陈。没有头部爆款的IP影视作品的带动最广泛受众对IP产生认知，IP产业的协同和联动自然也就“不温不火”。

　　其实从“IP失灵”到“IP价值回归”的过程中，IP的价值本身一直摆在那里，影视化成品效果却为何差距巨大?《庆余年》《赘婿》连续成为IP影视化中现象级的作品，《斗罗大陆》《锦心似玉》等热剧层出不穷，背后的阅文是如何做到的?

　　从偶发到高频，“大阅文”如何助力影视成为“IP放大器”?

　　阅文IP影视化的成功也不是一蹴而就的。

　　从行业角度来说，过去很长一段时间内，IP链条中的上下游其实是割裂的。上游版权方不重视IP的长期价值，好的IP被随意售卖;下游制作方不理解原著IP中核心表达的故事、情感，短线思维下只看重IP的热度和覆盖受众，IP改编剧“魔改”之风随之而起。

　　从宏观角度来看，能够从IP筛选、剧本改编、拍摄制作以及影视宣发乃至IP衍生开发做到协同和联动的产业链条完整的公司，本就是是凤毛麟角。在此前，阅文主要是以海量IP作为版权供应方的角色出现，虽然在IP储备上优势明显，但在被授权方独立影视化之后，“IP放大器”效果却不甚理想。

　　无论是提升IP影视开发的整体水准，还是提升IP放大器的功效，都要求阅文要在上下游全面发力。2020年10月，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成“三驾马车”，通过影视开发中的协同，深入、系统地提高IP影视化效率;在6月3日的阅文年度发布会现场，阅文集团首席执行官、腾讯集团副总裁兼腾讯影业首席执行官程武又宣布“大阅文”战略升级，提出“大阅文”要构建视觉化能力，通过强健自身和外部合作，以动漫、影视为突破口放大IP影响力……

　　从“三驾马车”的整合到“大阅文”的战略升级，本质上是IP产业链上下游的深入整合。其目的是要让从网文IP的“好故事”转化为包含影视在内的优质改编作品，从而打开IP开发的新局面。但“大阅文”赋予的使命，也对作为IP放大器的“影视”提出了更高的要求。从三驾马车开始运转后，作为核心制作平台的新丽传媒始终坚持守正创新的探索道路。

　　守正，是守住内容制作的底线，遵守影视创作的规律，坚定走精品路线。作为常年身处影视行业一线的新丽传媒而言，有着足够的耐心和经验，打磨精品。

　　2007年成立以来，新丽传媒始终坚持精品化，系列化的创作路线，坚持用好作品讲好故事。制作出品过诸如《父母爱情》《大丈夫》《我的前半生》等脍炙人口的作品。也在包含年代 、谍战、以及现实主义题材等多元类型题材上不断探索，《风筝》《悬崖》《北京爱情故事》等均反响强烈。

　　创新，是敢于走出舒适圈，面对新市场和新用户勇于创新。新丽传媒也在不断抓住用户的内容需求基础上，力求引领影视作品的审美提升。

　　面对快速变化的内容风向以及以90、00后为主的年轻观众群体，新丽传媒也在坚定原创与改编双线并举。从“严肃文学”到网络文学IP，融入“三驾马车”后用贴近年轻人的表达方式，进一步挖掘细分领域的空白，不断推陈出新。如在《赘婿》中“苏宁毅购”、“拼刀刀”等贴合年轻化的表达就充分获得了市场和用户的认可。

　　因此读娱君认为，只有联动不同IP链条中的合作伙伴形成合力，同时保证影视内容精品化、多元化、年轻化呈现，才能真正的让IP改编影视作品不断出现，从而真正持续的放大IP影响力。

　　从现实题材到细分领域，“大阅文”影视业务新拓展挖掘增量

　　在发布会现场，阅文集团影视业务创作委员会联合负责人、新丽集团董事长曹华益表示“大阅文”影视业务在坚持精品化、系列化的发展战略，保证多元化的选题，也将在题材和形式上不断探索，为观众带来更多好作品、好故事。

　　其中，现实题材和创新形式将成为“大阅文”影视业务面对未来的拓展方向。

　　艺恩报告显示，2020年现实题材电视剧占比达78%，同比提升17个百分点。随着市场回归理性，观众审美升级，贴近生活的现实主义题材影视作品开始崛起，主旋律、现实题材作品成为市场“新主流”。

　　现实题材的崛起，也给 “三驾马车”提供了发挥自身优势的难得机遇。作为IP源头，阅文平台负责现实题材IP的储备和优选，近年来从内容源头上引导现实主义内容的创作，已经涌现了诸如《复兴之路》《大国重工》《上海繁华》《朝阳警事》等一批现实主义网络文学作品，给后续的影视开始打下了基础。

　　而新丽传媒对现实题材的把控能力，也早被市场和观众认可。无论是早期的《北京爱情故事》《虎妈猫爸》《白鹿原》，还是近年来的《我的前半生》《流金岁月》，新丽传媒都始终处于现实题材影视作品创作的头部阵营。这也给“大阅文”进一步加强现实题材的布局，提供了成熟的制作经验。

　　据悉，大阅文的“三驾马车”正在筹备中的“时代旋律三部曲”第一部是《1921》，另外两部分别改编自茅盾文学奖获奖作品的史诗剧《人世间》与全新现实主义剧集《心居》，无论是从题材还是主创阵容来看，都有望成为下阶段的市场热点。

　　此外，在展望“大阅文”战略时曹华益还强调，在未来，将拥抱创新，探索“微、短、网、竖”等细分领域新发展。对细分领域的探索，不仅是“大阅文”在可视化表达的多元化尝试，同时也是用贴近年轻人的表达方式，挖掘细分领域的增量市场，为IP开发的多元化提供更多的可能。

　　结语：

　　如果说《庆余年》拉开了IP影视精品化的大幕，那么《赘婿》《斗罗大陆》等的相继火爆，则意味着“三驾马车”走在了正确的方向上。随着阅文继续在IP开发体系化、工业化和精品化上继续优化，其IP影视作品有望让更多原著IP走出圈层，进入到大众视野，为后续的IP整体开发提供支撑。

　　在“大阅文”的战略升级中，其IP三级开发体系也要求以影视为代表的视觉化表达要在生态“承上启下”，这要求“大阅文”影视板块影视开发的能力必须继续强化。

　　要做到IP影视精品化成为常态，“只有保持初心，专心创作才是克服一切困难，持续奉献优质内容的不二法门”，曹华益在阅文年度发布会上强调说，“影视业务也将坚守‘初心’，继续记录并讲述着全新的‘中国故事’，为市场和观众带来更多好作品。”