《长相思2》为什么不好看了？

　　开播一周后，《长相思》第二季豆瓣开分6.6，不过相较第一季7.8的评分，属实下降不少。

　　口碑的下跌，也反映到了剧集热度上。

　　去年第一季播出当天，《长相思》在腾讯视频的站内热度值突破27000、最高热度破32000，而第二季的剧集声量却没有明显突破。

　　数据显示，7月8日开播当晚，《长相思2》在腾讯视频的站内热度值停留在24000+，播出第四天站内热度值破30000。云合数据则显示方面，《长相思2》播出将近一周云合数据正片有效播放市场占有率最高为17.7%，甚至在后一个正常更新日占比便已开始回落。

　　那么，被众人期待的《长相思2》为什么不好看了?观众质疑的点又在哪儿?

　　《长相思2》为什么不好看了?

　　“节奏差”、“权谋儿戏”、“感情线稀碎”、“披着大女主成长的皮，所谓的剧情跌宕起伏，实则也是在各个看似优秀的男人间斡旋选择而已”、“第二季女主和4位男性角色之间的关系完全没有推进。”

　　开播后关于《长相思2》的负面评论不少，基于此，《长相思2》的分数其实是可以预见的。

　　而关于这些争议，只能说《长相思1》成于1女N男，《长相思2》败于1女N男。

　　“1女N男”是由网文沿用而来的故事套路，指故事以1位女主和多位男性角色产生情感联结的多条情感线叙事方式展开。

　　1女N男剧的魅力在于，它可以呈现多样的情感模式，在同一个故事中，给观众带去更为丰富的情感体验。以《长相思》为例，小夭和玱玹的伪骨科、和相柳知己以上恋人未满的遗憾、和涂山璟的互相救赎都分别收割了不少CP粉。

　　这样以多元的情感线作为主要叙事的作品，本可以通过女主角的选择以及她与不同男性角色的情感观念碰撞，从而达到解构爱情、呈现爱情的复杂性、帮助女主完善自我并逐渐成长，让剧集有更细腻、更深层次的情感表达。

　　但大多数1女N男的古偶剧，往往会让女主在和“官配”男主双向选择的同时，失去了对于女主角情感的深层次追问和复杂刻画。比如《长相思》女主小夭初亮相便是对待感情要求清晰的成长完成体，从设定方面摒弃了复杂的可能性。而这一方面做得出彩的反而是现代剧《玫瑰的故事》。

　　除了女主角的设定问题之外，情节不够扎实、戏剧张力不够等问题也十分明显。

　　比如男主玱玹走上王位的过程和国家版图扩张的过程都是依靠娶各个氏族的女子，权谋线看起来十分幼稚。第一季，清水镇时期每个人物都带着自己的秘密登场，一心想要寻找妹妹的玱玹不知道小夭就是自己的妹妹，被亲哥欺辱的涂山璟得到了小夭的救赎，被世人不解但能力超强的相柳不可自控地向小夭靠近，群像塑造看点十足。但进入到第二季，每个人的秘密都已被摊开，情节却走向了并不新鲜的1女4男情感拉锯战，落入了古偶剧的俗套。

　　过分依赖情感戏，但情感戏退一步已落入狗血剧情的俗套窠臼，进一步没有链接当下观众审美，也没有对人物和情感有更深层次的刻画、挖掘。

　　《长相思2》如一餐精致的流水席，看起来可口美味，但味道却早已不新鲜。

　　“1女N男”的没落与回归

　　1女N男剧并不是新兴的创作模板。

　　2015年后就曾大量涌现，如《花千骨》《楚乔传》《扶摇》《女医明妃传》《云中歌》《白发》《烈火如歌》等，几乎都是大制作+大IP+头部演员配置的作品。这些作品中，跟女主有单向或双向感情线的主要男性角色数量基本在4个左右。

　　其中2015年同年播出的《花千骨》和《云中歌》非常具有代表性，前者侧重虐女叙事，后者侧重虐男叙事。

　　从原著故事来看，后者的故事甚至比前者更扎实，但由于改编后的故事质量以及演绎等多方面的问题，《云中歌》播出反响平平，而《花千骨》爆火出圈，虐女叙事成为热点。此后的较长一段时间，如《独步天下》《白发》等虐女向1女N男剧层出不穷，但质量不一而足。

　　在《甄嬛传》《楚乔传》等爆款剧集带火“大女主”概念之后，1女N男剧集的扎堆出现是对于大女主成功模板的复制。但彼时，对于如何塑造大女主角色并没有清晰的目标。于是，一大批同质化的剧集泛滥，打着大IP、大制作、大流量、大女主旗号的作品频频失灵，其中甚至不乏当时流量如日中天的杨幂主演的《扶摇》。

　　随着“女主遇事需要男性角色相救”、“所有男人都爱我，所有女人都害我”等对于老套情节的批判声盈耳，风靡一时的“大女主”一朝跌落，成为漏洞百出的“伪大女主”，同时推动了“girls help girls”叙事的变革。

　　2018年后，“1女N男”剧逐渐退出舞台，而近两年的再度爆火，其中不乏剧集市场变化的原因。

　　伴随短剧崛起分流观众注意力，长剧集需要更紧凑的剧情，因而在一段时间里，剧集也在丰满副CP的故事线，但不同阵营的CP粉“打架”也是常有之事，如《长歌行》中副CP“皓嫣”的粉丝便曾大肆扬言只去其他平台观看cut内容。相比之下，1女N男叙事可以满足强情节快节奏的制作需求，还可以尽量为剧集留住更多观众。

　　市场在变化，观众审美也在变化。女性主义思潮崛起多年，这一次，虐男叙事的《长相思》赢了虐女叙事的《重紫》和影版《花千骨》，也有相对较新的IP如《宁安如梦》《星汉灿烂》《为有暗香来》等共同为1女N男叙事的火爆添柴加火。

　　此时，IP来源更为多元，但选择标准依然符合市场求稳和仍然信赖大IP的心态。比如2022年播出的《星汉灿烂》，其原著作者关心则乱的另一部作品《知否知否应是绿肥红瘦》影视化后长尾效应显著，2023年播出的《为有暗香来》改编自知乎三大虐文之一的《洗铅华》。

　　1女N男剧也在进步，比如对于女主的刻画方面，不再整齐划一地要求女主有保家卫国或者倾覆天下的力量，要么重生后只希望自保，走出另一个结局;或是提高自身技能，试图在男性主导的古代世界中自力更生。

　　消极的一面是，1女N男剧也在重复，并形成了审美回流现象。比如对于雄竞、狗血剧情的依赖，比如还是在以多个男性角色的喜爱和帮助去堆砌一个“大女主”，比如主角依然是有权有势的大人物，依然缺乏小人物叙事等。

　　正是因为对故事的打磨仍未成火候，1女N男剧较绝对的爆款作品如《庆余年2》相比，播出成绩存在较大落差。

　　古偶剧套路长盛不衰

　　每一个时间段，网文圈都会出现比较热门的套路，然后这些套路又会批量出现在影视剧中。

　　2005年桐华所著的《步步惊心》，便是1女N男套路早期的使用者，在此之后出现的《花千骨》《重紫》等1女N男虐女文，在网文界大放光彩风靡一时。

　　2010年左右，天下归元、潇湘冬儿等网络作家创作了如《扶摇皇后》(《扶摇》原著)《11处特工皇妃》(《楚乔传》原著)等1女N男小说作品。抛开抄袭风波不谈，这些作品同样受到了不少读者的喜爱，此时女主角的事业理想更为突出，比如楚乔的释奴止戈事业线就十分热血，改编之后也成了剧集的主要看点。

　　而在2018年前后到2020年，如《黑月光拿稳BE剧本》《黑莲花攻略手册》《向祖师献上咸鱼》等网文走红，女主攻略腹黑病娇男主的故事主线成为新套路。同时，这些作品也相继被影视化，由《黑月光拿稳BE剧本》改编的《长月烬明》于去年4月播出，成绩亮眼;由《黑莲花攻略手册》改编的《永夜星河》出现在腾讯视频2024大剧片单中，虞书欣、丁禹兮主演;由《向祖师献上咸鱼》改编的《献鱼》是优酷生花剧场待播剧，陈飞宇、王影璐主演。

　　另外，还有早年间爆火的重生套路也依然活跃着。桐华多年前曾在采访中表示对穿越梗的看法，“好莱坞在30年前就有《时光倒流七十年》了，20年前日本穿越漫画《尼罗河的女儿》红遍亚洲，10年前有黄易的《寻秦记》。只要人类继续对时间好奇，这类作品就会存在。”

　　从当下回溯，这些作品流行的时间更早，而“穿越”套路到如今依然是影视剧的爆火元素。

　　比如2018-2019年《知否知否应是绿肥红瘦》《庆余年》接连爆火，两部作品的原著小说中，主角便是穿越者，去年播出的《长月烬明》中，女主穿越到男主黑化之前攻略男主。如今的剧集世界观架构、表达方式或许不同，但穿越元素却长盛不衰。

　　或许，1女N男、重生之类的套路也会是如此。尽管套路本身已陈旧，但观众依旧对于这些套路的新鲜使用方式保持着兴趣。

　　但套路的长久生命力是一回事，对于套路的运用以及对于影视化质量的把控，包括对故事情节的打磨、人物设定的完善，或许需要创作者与当下观众的审美接轨。否则一朝不慎，便可能有重蹈《重紫》和影版《花千骨》覆辙的风险。

　　比如关于电视剧《长相思》的讨论中，“女主没有成长线”是比较热门的话题，“需要有成长线”便是当下观众对于“大女主”的主流审美。

　　1女N男古偶剧发展到如今，或许仍未走到瓶颈期，但也很难看到令人眼前一亮的创新。这一点，或许该向现代剧《玫瑰的故事》以“女主在不同时期爱上不同男性角色从而获得成长”的破题思路取取经。